Джанет Собель: война

В 1940-х годах на фоне интереса модернистов к подсознательному оригинальное искусство самоучек было в тренде. На этой волне Собель пережила стремительный взлёт к славе в нью-йоркской арт-среде. Почти сразу стало ясно, что в лице Джанет Собель арт-мир столкнулся не с очередной диковинкой, а с совершенно уникальным и высококачественным творческим феноменом. Стараниями сына художница познакомилась с выдающимся философом, психологом и педагогом Джоном Дьюи, галеристом и коллекционером Сидни Дженисом, художником Марком Шагалом. Ориентировочно в этот период, в начале 1940-х, Собель также подружилась с сюрреалистом Максом Эрнстом. Газеты смаковали подробности мещанского быта художницы и насмешливо пересказывали истории о том, как Джанет вдохновенно угощала выдающегося художника собственноручно запечённой курицей. Максу Эрнсту, очевидно, понравилась не только курица, ведь он познакомил Джанет со своей женой, галеристкой Пегги Гуггенхайм. Благодаря этому знакомству Собель приняла участие в ряде ключевых для истории американского модернизма выставок и прежде всего в проекте Пегги Гуггенхайм «Art of the Century», который представлял новое американское искусство и стал новым этапом для эпохи. Джанет имела персональные презентации в нью-йоркских галереях и участвовала в групповых шоу. По поводу организации одной из выставок в пространстве Пегги Гуггенхайм художнице писал письма Марк Ротко. На этом этапе произведения Соболь лишь изредка называли примитивами, напротив, провозгласив автора сюрреалисткой. В середине 1940-х творчество художницы существенно трансформировалось: от фигуратива она перешла к частичной или полной абстракции. Именно благодаря этому периоду Собель вошла в историю американского искусства. Критик Клемент Гринберг признал, что увиденная им на одной из выставок работа Собель стала первым живописным произведением, выполненным в духе allover painting — это очень высокая оценка, учитывая важность этого подхода для истории американского послевоенного искусства. В конце 1960-х годов автор биографического исследования о Джексоне Поллоке авторитетный искусствовед и куратор, который только начинал свою многолетнюю сотрудничество с музеем MoMA, Уильям Рубин назвал произведения Джанет Собель источником вдохновения для экспериментов Поллока в технике drip painting. Две работы художницы попали в коллекцию MoMA, но, к сожалению, на этом признание художественным миром уникального автора закончилось. В течение последних десятилетий имя Собель понемногу стало возвращаться в поле зрения специалистов, однако лишь сегодня, спустя более чем пятьдесят лет после смерти художницы, приходит время полномасштабного переосмысления её наследия в контексте пересмотра патриархальной версии истории американского модернизма и искусства XX века в целом.