Кино большого приключения и фильм нуар

Книга известного киноведа и педагога, профессора Оксаны Станиславовны Мусиенко посвящена исследованию популярных жанров экранных искусств: фэнтези, вестерна и фильма нуар. Авторка рассматривает процесс становления этих жанровых образований, их эволюцию от откровенной развлекательности до приобретения признаков произведений высокого художественного качества. Отмечается, что фэнтези, вестерны и фильмы нуар, не теряя своей экспрессивности и зрелищности, раскрывают новые возможности для авторского высказывания и становятся площадкой для смелых творческих экспериментов. Особый акцент сделан на тенденциях, которые наиболее весомо проявляются в современном прочтении этих жанров. В разделе «Кино большого приключения» исследуются вестерн и фэнтези, которые глубоко укоренены в архетипах коллективного бессознательного и используют мотив «путешествия героя». Анализируются киновоплощения «Артурианы», мифопоэтический мир Джона Толкина («Властелин колец») и эпос Джорджа Мартина («Игра престолов») сквозь призму средневековья. Отдельно изучается феномен Анджея Сапковского («Ведьмак»), в частности, его польская и международная (Netflix) экранизации. Что касается вестерна, то рассмотрены его зарождение, эволюция, мифологические основы (в частности мифы женщины, коня, оружия), влияние спагетти-вестернов и «ревизионистский» вестерн в творчестве Квентина Тарантино и братьев Коэнов. Раздел «Фильм нуар» посвящен «черному фильму», который возник из детектива, триллера и гангстерского фильма, но переместил фокус внимания на внутренний мир персонажей. Исследуются истоки нуара, его связь с немецким экспрессионизмом и американским hard-boiled детективом. Анализируется образ «фатальной женщины» («черной вдовы») и архетип преступника-интеллектуала. Освещается стилистика нуара (low-key освещение, длинные диагональные тени), а также его французское лицо, включая поляры Мельвиля и влияние на «новую волну». Рассмотрены и поздние формы – неонуар. Книга адресована как специалистам-кинематографистам, так и широкой читательской аудитории.